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LA MEMORIA VISUAL.
PRESENCIA DE REMBRANDT EN LA OBRA GRÁFICA DE GOYA
Y PICASSO
"La
mirada inocente es un mito" afirmaba Ernst Gombrich en su clásico
ensayo Arte e ilusion.Pues el artista,cuando está solo en su
estudio ante el proverbial lienzo o papel en blanco, o ante la plancha
limpia en la que va a empezar a grabar, suele evocar, deliberada o inconscientemente,
el recuerdo de imágenes que ha visto. Goya y Picasso poseian
una mirada muy inquisitiva, una mirada que todo lo abarcaba y todo lo
absorbía; estaban dotados de una extraordinaria capacidad para
retener y recordar impresiones visuales.Uno y otro pasaron muchas horas
contemplando, estudiando los aguafuertes de Rembrandt, y, cada uno a
su modo, extrajeron del admirado maestro holandés enseñanzas
formales y técnicas que luego aflorarían en sus propias
obras.
Rembrandt fue para los dos artistas españoles una especie de
antepasado artístico "vivo":un auténtico maestro
para Goya en el siglo XVIII, y a veces un alter ego para Picasso en
el XX. La fuerte huella que en ellos dejó el gran creador del
XVII se pone claramente de manifiesto en su obra gráfica, y tambien
en sus dibujos y pinturas.los tres figuran, claro está entre
los más brillantes pintores-grabadores de todos los tiempos.
Aunque por lo general muy distintas en los temas que tratan, sus estampas
tienen en común no sólo una profunda riqueza de emociones
humanas y una fuerza expresiva sumamente personal, sino también
el empleo de innovadoras técnicas de grabado.
Una exposicion es, por definición, una experiencia visual. En
este caso, una cierta licencia poética en la observación
se ha sumado al trabajo del investigador para recostruir los diálogos
artisticos que a través de los siglos mantuvieron Goya y Rembrandt
por un lado, y Picasso y Rembrandt por otro. Habiéndose concebido
esta muestra como una experiencia visualmente estimulante,buscando la
poesía del mirar,el espectador que recorra con atención
las obras expuestas,"escuchando" lo que le dicen sus ojos,
podrá compartir esos singulares diálogos.
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LA
EXPOSICIÓN
En la exposición se analiza visualmente, utilizando 106 grabados
y 2 libros ilustrados, las distintas maneras en que el arte de Rembrandt
sirvió de fuente y de inspiración a los dos artistas españoles.
Goya está representado por 28 grabados que incluyen planchas
de sus cuatro series principales: Los Caprichos, Los Desastres de la
Guerra, La Tauromaquia, y Los Disparates. Rembrandt lo estará
por 50 obras, con planchas tan importantes como Fausto, La Aparición
del ángel a los pastores, Cristo en Emaús, El Descendimiento,
Cristo presentado ante el pueblo (Ecce Homo), Júpiter y Antíope.
De Picasso se han seleccionado 28 grabados, escogidos de los de la Suite
Vollard, la Suite 347 y la Suite 156. La comisaria de la exposición
es Isadora Rose-de Viejo, Doctora en Historia del Arte.
En lo tocante a la estructura, la exposición consiste en 37 grupos
separados de grabados, de los que 23 demuestran la relación Goya/Rembrandt
y 14 ilustran las asociaciones Picasso/Rembrandt. Cada uno de los grupos
está integrado por un mínimo de dos y un máximo
de siete grabados. Ambas secciones comienzan con auto-rretratos de Rembrandt,
que enlazan una sección con otra y ponen de manifiesto las maneras
novedosas en que Goya y Picasso "se adueñaron" de las
vibrantes imágenes del holandés incorporándolas
a sus propias obras.
CATÁLOGO
Acompañando
a la exposición se ha publicado un catálogo ampliamente
ilustrado ( 192 páginas con un total de 293 imágenes)
que contiene tres ensayos académicos escritos por especialistas
en la materia como Isadora Rose-de Viejo (Goya/Rembrandt), Janie Cohen
(Rembrandt-Picasso) y Francisco Calvo Serraller ( texto introductorio
sobre la "Memoria Visual"). El catálogo se vende a
un precio de 3.000 pesetas, teniendo los Amigos de la Fundación
Carlos de Amberes un descuento del 20 %.
CALENDARIO
La exposición
fue inaugurada en la sede de la Fundación Carlos de Amberes en
Madrid el día 15 de septiembre de 1999, y permanecerá
abierta hasta el 21 de noviembre de 1999. Como continuación del
mismo proyecto se ha previsto que éste continúe trasladando
la muestra en febrero a Valencia donde se exhibirá desde el 1
de febrero hasta el 30 de marzo del 2000 en el Centre Cultural Bancaixa.
En el Rembrandthuis Museum de Amsterdam se instalará desde el
15 de abril al 15 de julio, y la última etapa de esta itinerancia
será el Palacio de los Pardo-Museo Camón Aznar (Ibercaja)
en Zaragoza, donde se podrá visitar desde el 15 de octubre al
15 de diciembre del 2000.
PATROCINADORES
La Fundación
Carlos de Amberes desea expresar su agradecimiento a las siguientes
instituciones, empresa y personas por la ayuda prestada:
Embajada del Reino de los Países Bajos,
Ministerio de Educación y Cultura (Dirección General de
Cooperación y Comunicación Cultural). C&A, Philips,
Heineken, Nauta Dutilh, Nationale-Nederlanden, Nutricia, Aon Gil y Carvajal,
DSM, De Lage Landen, D. Blankevoort, IVC, Dravosa, Nedlloyd Roqué
y KLM. Roberto Spinosa-Cattela, Frits Luns, Ja Stahlie, Korstiaan van
Wyngaarden y Cor Hooghuis.
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